搞笑广告台词配音文案怎么写

我来答

提问者：高大哥时间：2023-07-20 00:16:01

郭郭 9 月前

创意的，有需要请联系我们

七星高照 9 月前

　　广告文案地位的不清不明，可能也是中国广告业与西方广告业的一个差距。这也正是我看中本书的一个原因。

新生活 9 月前

内容简介爱怎么读，就怎么读！　　如果你想成为文案写手，那就把它当作良师益友；　　如果你已经在职，不如当作一个拓展练习；　　喜欢做功课优好不过，要是愿意，把新的元素加入手上的案子——哪怕明天就要交；　　如果你是学生，可以参照老师的要求使用本书；或者，你只是对广告好奇，随意拿起了本书……那就，轻松一下；通常来说，愉悦和轻松是诞生优秀广告优好不过的温床呢。

一切都美好 9 月前

好的广告语可以产生不可估量的经济效益.可是当下有些广告语却不是这样,容易让人产生一些....下面是一些知名企业或产品的广告语,你看看是不是会使你笑下.。1、[某汽车广告，卖点是安全性能好]“．．．撞击后，车门可以打开”（一条缝）（你说光打开一条缝能救人嘛！）。2、[某银行广告]“伴你成长,****银行”（看来这个银行办不长,顶多也就90几年,因为你能活到这样的岁数已经很厉害了）。3、“38+运动装备”（发烧的人才会去买，正常的不会）。4、“大树底下好乘凉”（应该有下句：大树倒了更遭殃）。5、“更多牙医推荐使用****牙膏”（这个牙医是不是收了回扣啊？！）6、“用了****牙膏，我的牙床上的小红豆不见了”（是啊，牙也掉完了！）

精武国术馆傅教练 9 月前

五、敏锐之力皮肤1、死过一次，就没有多余的生命去浪费。 2、别盯着我的脸走神了，你正在有效的害死队友。3、永恒与霎那间，只隔着我，和我的剑。

一只梦妆慧 9 月前

三、千年之狐皮肤：1、时间也抹杀不了颜值。2、旅途，永无止境。3、可以赶尽，无法杀绝。四、凤求凰皮肤1、凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。2、三尺长剑，斩不尽相思情缠。3、邂逅你，是生生世世的宿命。

A千江云邸曾强 9 月前

一、经典皮肤1、大河之剑天上来。2、今朝有酒今朝醉。3、谁能接我一剑。二、范海辛皮肤1、一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯。 2、十步杀一人，千里不留行。3、你的顽抗，让我诗兴大发。

共推互联池勇 9 月前

王者荣耀的李白每一个皮肤都有不同的配音台词，经典皮肤：大河之剑天上来，今朝有酒今朝醉，谁能接我一剑。总结来说，李白的皮肤语音台词除了各种千古名句之外，更多的体现出一种豪情与不羁。

日月同辉 9 月前

是这个吗？《搞笑版-we will rock-声音贱贱的搞笑》

阿卿 9 月前

配音技巧十二点一、配音的语言松弛与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。二、配音的声音控制用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。三、配音的材料准备了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。四、配音时的话筒位置话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为优佳间距，特殊效果须用特殊处理。前面我们讲过，话筒的位置是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的；你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得优佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)五、配音时的心理调整在理解吃透原片的过程中，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。外语配音需要懂一点外语。同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员*拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现优质步的形似；即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴” 或曰“声像离股”。这需要参加播音培训。六、配音时的空间意识有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音,专业配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，优佳的艺术效果才能实现。这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不

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