讲述至情至真的故事
浓缩悲欢离合人生
戏剧是舞台艺术。
综合文学、表演、导演、艺术、音乐、舞蹈等文学成分,以演讲(对话、独白、叙述)为主要表达手段,通过演员的表演塑造各种人物形象,直观地展示社会生活中的各种矛盾和冲突。
今日,跟随小编一起补充戏剧干货,开启晋升专业戏剧人的道路!
入门级:从经典出发
塑造人物、演绎故事
配合导演设计的舞台美感和演员表演
便达到难以言说的魅力和深厚底蕴
曹禺经典剧目《雷雨》
话剧是一门舶来的艺术。以经典作品引导观众进入话剧殿堂再合适不过。
《雷雨》是剧作家曹禺 ** 的代表作,它不是一出社会矛盾戏,而是反映人性的一首戏剧诗;是曹禺先生对于人性的悲天悯人的情怀以及被命运捉弄的无奈。
曹禺(1910 - 1996),中国现代话剧史上成就极高的剧作家。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等。
他是中国现代话剧史上成就极高的剧作家,他的戏剧创作不仅标志着并促进了中国现代话剧的成熟。他的极富想象力与创造力的实验性的创作,为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域,提供了无限丰富的可能性。
《雷雨》在我国已有几十年的演出历史,常演不衰,它是中国话剧现实主义的基石,也是中国现代话剧成熟的里程碑。
左:1984,同名话剧改编电影《雷雨》
右:2019,天津人艺版话剧《雷雨》
《雷雨》这口“苦井”里装满了悲哀,每一次重演,都是对人性的质问和反思。它所展示的是人生悲剧,是命运对人残忍的作弄。曹禺先生在与友人的书信中这样讲自己:“以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式,发泄被抑压的愤懑,毁谤中国的家庭和社会。”
老舍先生的《茶馆》
《茶馆》是 老舍1956年创作的话剧,1957年初载于巴金编辑的《收获》杂志创刊号。
左:《茶馆》人民文学出版社
右:老舍,中国现代小说家、作家,语言 ** 、人民艺术家
老舍采用避生就熟的写作手法,通过一个叫 裕泰的茶馆展示了 近半个世纪中国社会的光怪陆离,芸芸众生。
《茶馆》是新中国话剧艺术极杰出的代表作, 曹禺先生评价:“《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例”。
它所确立的民族气派和老舍先生炉火纯青的语言艺术,至今为广大观众所喜闻乐见。
“老舍的作品经过时间的发酵,依然有能量,对人类的悲悯、未来的担忧,跟现实有特别直接的关系。《茶馆》像一面镜子,既照见深远的历史,又反映当下的生活,形形 ** 的人都能在《茶馆》中找到联系。”
——孟京辉
进阶级:悲剧之美
生命充满了悲欢离合
源于生活的戏剧艺术亦将生活中的悲与喜
通过各种题材进行了生动的演绎
尤金·奥尼尔《榆树下的欲望》
《榆树下的欲望》是美国著名戏剧家尤金·奥尼尔的代表作之一,在世界范围内久演不衰,被誉为“美国优质部伟大的悲剧”。
奥尼尔曾四次荣获普利策戏剧奖,并于1936年荣膺诺贝尔文学奖,被誉为“美国戏剧之父”。
尤金·奥尼尔一生创作近50部戏剧,除喜剧《啊,荒野!》(Ah,Wilderness!)之外,其余作品全是悲剧。而在这些悲剧中极有名且境界极高的当属家庭悲剧,这些家庭悲剧之所以“富有生命力、诚挚、感情强烈、烙有原始悲剧概念印记”,是因为和奥尼尔的真实生活休戚相关,如他自己所言,他所写的都是直接或间接出自亲身经历的事或者亲自体验的印象。
上图:天津人艺版《榆树下的欲望》往期剧照
他创作的这部《榆树下的欲望》,引发了无数人的沉思:财产的觊觎,爱情的渴求,自我的释放,道德的遵守,人生追求的到底是什么?
答案难寻踪迹,但你或许可以从这部剧里看到欲望背后的模样。
莎士比亚四大悲剧
任何一个对戏剧艺术有兴趣的人都应该看莎士比亚,还有什么好说的?
威廉·莎士比亚(15 ** - 1616)
英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人,世界极伟大的文学巨人之一,与荷马、但丁、歌德并称为西方世界“四大诗人”。他的戏剧影响深远,在众多**的舞台和银幕上不断上演。
“ 莎士比亚四大悲剧”包括 《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》和 《麦克白》。
这些悲剧主人公从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来,雄心勃勃地想要发展或完善自己,但遭到不可避免的失败和牺牲。
哈姆莱特为报父仇而发现时代“颠倒混乱”;
奥赛罗正直淳朴,嫉恶如仇,却轻信奸人妄语,杀妻自戕;
李尔王在权势给他带来的尊荣、自信中迷失本性;
麦克白是英雄,只因王位的诱惑,沦为“涉血前进”的罪人。
四大悲剧的故事均取自欧洲的历史传说,表现人文主义理想与现实社会恶势力之间的 悲剧性冲突及理想的破灭。
职业级:唯有深思才可入戏
契诃夫《樱桃园》
濮存昕曾说:“每当谈论到世界戏剧的巨匠,首推莎士比亚和契诃夫,他们俩是站在极高位置上的,他们的作品也是全世界的剧团和每一个戏剧节必不可少的存在。”
契诃夫 (1860 - 1904),俄国作家,剧作家,世界短篇小说三大巨匠之一。
其小说紧凑精炼,言简意赅,给读者以独立思考的余地;剧作坚持现实主义,对19世纪戏剧产生了很大的影响。
《樱桃园》是 契诃夫创作的四幕喜剧,剧本写于1902年至1903年。
该剧围绕着“樱桃园的易主与消失”这个核心,以细腻的笔触,写出了贵族退出历史舞台的必然性和新兴资产阶级的兴起。
△ 1904年,《樱桃园》首演剧照
△ 天津人艺版《樱桃园》
而今,被誉为契诃夫“极后的一首抒情诗”《樱桃园》,越过了俄罗斯的边界,在世界的戏剧舞台上不断地绽放着 耀眼的光芒,震撼了无数人的心灵,成为 真正的戏剧经典。
阿尔贝·加缪《误会》
《误会》的故事发生在欧洲,一家看似平静的旅店。屋外狂风暴雨,屋内人心叵测。一个没有说出口的“误会”,一场不见血腥的悲剧。
内心摇摆的母亲,冷酷无情的妹妹,犹豫不决的哥哥,向往幸福的嫂子,还有那神秘莫测的“看客”仆人。他们各怀心思,不知是什么神秘的力量将他们聚集在一起。那看似血浓于水的亲情,却将他们推向了痛苦的深渊。
阿尔贝·加缪(Albert Camus,1913年11月7日—1960年1月4日),法国作家、哲学家,存在主义文学、“荒诞哲学”的代表人物。主要作品有《局外人》《鼠疫》等。
阿尔贝·加缪(Albert Camus)是一位富有哲学思想的文学家,他用艺术的语言所表达人类存在的焦虑及相关的一些根本问题。
翻译家柳鸣论加缪的剧作时说,“他的剧作形成了一种独特的风格,一种不事工巧、不重辞章、不披挂任何华丽的外表、不涂抹任何夺目的色彩,而一任思想的火星在冷峻的文体里闪现的风格:就像一块阴沉单调的色布,上面闪烁着无数的光点,构成一片发出某种信息,启示人们思想的灵光。”
△ 天津人艺版《误会》首演剧照
戏剧的主题是如此深刻,刺痛人心,直面人性的丑陋和卑劣,加缪将存在主义哲学以戏剧艺术的形式,在一个生动、深刻和曲折的故事中,毫不遮掩地讲述给观众,让剧中人物彼此对视,让观众看到了 ** 裸的丑陋人性,在观众的心灵深处,造成巨大的震撼。
话剧
是我们看待世界的另一扇门
是我们与世界对话的一种方式
它能给我们带来
不同于电影、电视剧的非凡艺术体验
愿能早日返回剧场,重览艺术盛宴
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部分文字源自南京保利大剧院
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