历史性人文性纪录片配音的局限性

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分类：配音资讯
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发布时间：2023-08-02 18:11:01

1.制约性的影视配音在影视配音方面存在一定的局限性。在影视专题片、影视广告片、影视栏目中，如果说创意构思或文字是暂时创作，而编导的摄影编辑是二度创作，那么配音者的配音就是三度创作。创作度越多，规定的约束就越强，不管是三度还是四度，作为极后一次创作影视配音，都有非常鲜明的规律性。

2.历史事件和历史人物特征的失真是无法重演的，我们只能从文献、历史遗迹中了解过去。对重要的历史事件，人们常常有不同的观点，这一点，既是有利的信息，又是干扰信息。另一方面，作为历史的探索者，获得的线索越多，对这一历史事件的了解就越多；另一方面，配音者在配音过程中往往会产生心虚、怀疑等声音色彩，这是配音者认识历史的不确定性。史事和人物性格特征的不确定性，也增加了撰稿人对历史事件认知的选择。举例来说，对于秦始皇修秦长城的历史，史学家们有不同的评价。长城一方面起着阻挠北方游牧民族入侵，维持中原稳定的作用；另一方面，修建这样一座长城，又耗费大量人力物力，使人民怨声载道。如果配音者对这两方面的评价都有多个选择，配音员则会根据自己对事件的了解来确定情感基调，从而产生“失之毫厘，差之千里”的传播效果。想像的训练

1.有目的地运用想象配音，根据所见所感，想象会出现突发性和诱发性两种情况，优秀的配音者能很好地把握这两种现象。想像的极终目的是更好地为语言表达服务。而且纪录片是以画面为主，解说为辅的，处理不好的想象会使配音变成播音，让配音员喧哗，从而影响了纪录片的效果。

2.模仿模仿是学习配音的初级阶段，必须把从模仿中获得的初步经验和认识运用到实践中，根据具体情况做具体调整，结合自己的特点，单纯地模仿，努力使自己达到再创造的彼岸。以上为王明军老师在“广告配音的常见问题及辨析”中的一些见解。想像中是否还有“模仿”这个元素？有一些。谈到《动物世界》，赵忠祥的声音响彻观众的耳畔，赵忠祥很有特色，在他的解说中，字词的重音形式常常被打乱，但过多的重音或停顿，并不会使观众觉得别扭，反而觉得耳目一新。给历史人文类纪录片配音时，能否模仿赵忠祥的特色？连自己都想成赵忠祥来配音？想像时，可以尝试着模仿更多的解说员，避免模仿造成呆板、单一。想像是模仿的一个重要因素，二者兼容并蓄，对经典片段的积淀较多，有利于想象拓展。历史学人文纪录片有其自身的局限性，但历史人文纪录片也有其独特的韵味，优秀的配音解说是这类纪录片中的“点睛之笔”，在配音方面还需要大量的积累。想像能够弥补配音者知识系统的缺陷，并辅助配音者的语言表达。

3.想像运动画面要想像出运动的画面，首先要想像一个固定的、具体的画面。比如，苏州园林拙政园的词句：“此地极初是唐代诗人陆龟蒙的居所，元朝为大宏寺。明朝弘治进士、明嘉靖年间，御史王献臣因仕途失意归隐苏州后，就把他买下了，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计，历时16年建成，借此借画画之名，使之成为一名画家，吴门画派的代表之一。先分析“此地”二字，“此地”就是拙政园，脑海里首先要浮现出拙政园的一幅固定画面，接着提到这里从“陆龟蒙的住宅”变为“元朝大宏寺”，再加上唐代诗人的家居生活场景，到元朝风格的寺庙生活场景。后王献臣在此隐居后，过着清新淡雅的生活，后边潘岳的诗歌，也为我们提供了一些线索。恢复以前的见证是不可能的，但把这一幅幅想象出来的图象像电影一样放在脑海里，可以让我们对拙政园有一个认识。主持人应将接触纪录片的画面放在极后一个环节，因为每个人的想象不同，在语言表达上也会有差异存在，此时，在与需要配音的真实画面相遇之后，内心又会产生另一种亲切感，笔者称之为“情缘”。

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