配音六大诀窍

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分类：配音知识
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发布时间：2022-09-29 10:08:10

一、配音语言松弛

　　和台上的要求正好相反，后期配音绝对要放松自然。由于听筒的表现高度敏感，缩短了演员和观众的距离。不要要求音节和音节的拉长，不要刻意追求音色的响亮清甜，任何夸张和做作都会变形，声音状态应该依生活自然。

　　之前我们曾经要求过同学们在舞台上表演一出话剧，对台词吾言适度夸张，是为了让后面的观众听得清楚，得把字音加强、拉长、提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量释放；但是到了录音棚里，却要有一个相反的要求：一切都恢复到真实的生活状态。这样当然是因为话筒和调音台在起着决定性的作用，任何一点的夸张都会带来虚假的效果，这是影视和舞台艺术在台词创作上的根本区别。

　　二、配音中的声音控制

　　使用轻松自然的生活语言，决不能废止基本训练。放松自然不能失去控制，放松自然不能四声杂乱无章，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言规范，有时比生活更收敛。

　　曾经有人问过，既然生活回到了真实的状态，我们就干脆不练基本功了。于是，它走到了另一个极端。我们说自然松弛是相对于舞台剧来说，并没有回到你原来的自然生活中去，你可能原来是大舌头吐字不清，也可能是地方音四声混乱，还可能发音位置不清，分辨不清支兹音的位置不够清晰，声音不够清晰，这个所谓的“松池”自然是以艺术语言为基础，让听者看不到人工雕琢的痕迹，要求更高。就像照相师在照相棚内用了许多灯，打出自然光的效果，是自然的艺术，艺术的自然，就更难了。

　　三、配音素材制作

　　认清原影片的时代背景，把握其思想内涵，体味其风格体裁，分析语言特点，找准情节发展脉络，理解人物情感，把握人物气质的音色作用。

　　无论怎样优秀的演员，都不会只念一句话。除了唱法好，唱腔好，还有一个和其他角色相配的问题，那就是配音演员的创作过程，就像电影里的演员一样，熟悉剧本的时代背景、主题思想、风格流派，这样配音时就要有主心骨，历史名剧的导演可以呈现不同的风格，不同的演员表演才会有不同的特点，只有认真考察，有丰富的材料准备(画面与文字)才能准确、生动地为原片中的角色配音。要不然就是瞎折腾。

　　四、配音时的发音位

　　听筒是语言创作的工具，要学会驾驭话筒的技巧，距离过远会造成声音虚空，距离近会引起声音劈裂，若大声疾呼应远离话筒，若要大声疾呼应远离话筒，要学会用一尺来控制听筒，距离太近会造成声音虚空。

　　之前我们已经说过，听筒的位置是由录音助理负责布置的，看起来和演员无关。否则，听筒就是死，人就是活的；你若前后左右摇摆，摆好也没有用。为了达到极佳效果，演员必须和录音组合作。以前也讲过在舞台上说悄悄话，要用气顶住音，让听众听得见，但在录音棚里，不但不能大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音更收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大(轻唇和用鼻子呼吸)。

　　五、配音时的心理调节

　　在了解吃透原片的过程中，首先从角色的行为模仿人手，然后追踪角色的思想动作，由表及里由内到外推敲，把握行为逻辑和语言特点，沿着这条途径再加工，才能有语言生命。外文配音需要懂一点外语。

　　就像表演一样，一切都从角色开始。配音员还加了一条：跟影片中的角色保持一致。凡是想表现出自己声音洪亮、技巧超群的人都应该摒弃。由于已经在荧屏上出现了一个形象，你只能按照他(她)的行为逻辑去配音，就连音色、哭笑都要模仿，只要把你变成他(她)，才能实现优质步的形似；即使原片角色的演员在表演上有不合理的(欠妥)之处，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言来弥补，只有这样才能形神兼备。在这种精神状态下，你可以用生命的语言来表达。具有个性的语言可以防止“画音不清”或“声像不清”。必须接受广播训练。

　　六、配音的空间意识

　　相关演员都站在听筒前，在录制对话之前心里要有一个空间，可想象剧本中的规定情景，可参照银屏上的循环画面，不管是影视配音，专业配音还是广播剧，有内心的视觉配合，极好的艺术效果才能实现。

　　所谓空间知觉，就是你虽然站在演播室里，但要像在原电影中的角色所处的空间那样说话。比如，人们在病房里谈话和在炼钢炉旁谈话的呼吸状态是不同的，人们喝茶时的谈话与在操场上传球时的谈话是不同的，即所谓规定情景不同，语言形态也不同。假如我们在配音时缺乏这种空间意识，也缺少内心视觉，即使一个字都不差，表达也不完美。还可以引出空间意识的另一层含义：配音演员同在话筒前面，下句与上句相连接，语调的语气应搭上茬口，不要显得太呆板，也不能因为个别人的声音太突出而破坏整体效果。

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